Киноклуб

Как работает киноискусство в увеселительных заведениях, было продемонстрировано еще в комедии «Человек с бульвара Капуцинов». Технология почти не изменилась — белый экран, проектор. И энтузиаст, готовый заниматься отбором картин и рекламой.

Главный редактор кинопортала Arthouse.ru Илья Миллер иронично замечает: «В общем, тенденцию я вижу в том, что авторское кино скоро будут крутить просто везде. В пельменной на Белорусской в ближайшем будущем выключат канал НТВ с сериалом „Глухарь“ и включат какой-нибудь DVDс киноальманахом „Запрещено к показу“. Чтобы тренду соответствовать. Клубные показы при всей их активности попадают в „сумеречную зону“ между торрентами и кинотеатрами-то есть зачем это и для кого, непонятно. Как правило, удачно это проходит в местах, где активист может лично вызвонить человек 50–100 и притащить на показ в клуб за уши. Или интересная атмосфера, какое-нибудь невероятно живое обсуждение, возможность высказаться. В соревновании между баром и авторским кино алкоголь победит в 99 случаях из ста. Особенно жалко выглядят попытки людей выступить в роли суперзнатоков, обнародующих раритеты вроде „Маргариток“ Веры Хитиловой, которые все уже посмотрели в детском саду. Потом, клубам практически нечего предложить нацеленным исключительно на живые деньги правообладателям и прокатчикам: чаще всего билеты на показы не продаются».

Тем не менее, в Москве действуют такие клубы, как «Цвет ночи» и «Культ», серьезно нацеленные на планомерную синематизацию посетителей. В принципе, в любом посещаемом заведении есть свой кино-день — к примеру, в «Солянке», «Китайском Летчике Джао-Да». В Петербурге показами занимаются в Fish Fabrique Nouvelle и «Танцах».

Алексей Бажин организует вечера не только в «Фишке», но и в петербургском Доме Кино. «Клуб интересен тем, что здесь можно посмотреть фильм, который не увидишь в прокате, — говорит Бажин. — Можно потусоваться, попить кофе, пиво, покурить. Другая обстановка. Ведь в городе почти нет нормальных комфортных кинотеатров. Я вижу постоянных посетителей, взрослых людей, которые раз в месяц ходят сюда стабильно. Мне кажется, атмосфера в клубе интересней. Народ, небольшой ажиотаж… Клуб хорош еще и тем, что здесь про фильм рассказывают. По желанию ленту могут показать в оригинале, с субтитрами.

Лично я стараюсь привить людям вкус. Хотя фильмы ставлю разные. Типа „Into The Wild“ Шона Пенна. Я знаю, что он популярен у молодежи, хотя его на больших экранах не показывали. Или типа ленты Спайка Джонса „Там, где живут чудовища“. Я показывал — пришло 92 человека. Люди на полу сидели. А можно было бы и одну копию крутить в Доме кино. Фильм-то хороший».

Артём Комиссаров представляет «SPb Cinema Club». Эта компания кинолюбов, сменившая уже несколько заведений, известна многими затеями. Вечерами немого кино с любопытными таперами. Ночами тематических кино. Демонстрации построены на основе лицензионного проката — тут и фестивальные картины, и документалистика, и закрома Государственного архива кино- и фотодокументов Госфильмофонда Российской Федерации. А также презентации новых работ российских режиссеров и обсуждения с критикам и известными людьми.

«При выборе программы у нас по большей части идет уклон в кино, которое на больших экранах не прокатывается. Мы показываем также достаточно старые фильмы, какие-то находки из прошлого. У нас были и премьеры мелкопоместных режиссеров. Недавно они проходили чуть ли не каждую среду. Но это было совсем неизвестные люди. Для режиссеров, это конечно, плюс…».

Видимо, все зависит от города, хотя, как указывает директор компании «Tour de Film» Марина Штауденманн, которая занимается организацией международных фестивалей и кинопоказов по России, за Петербургом теперь идет слава киноманского города.

Всерьез это сфера услуг развернулась в столице. Алексей Коленский увлечен показами уже около десяти лет. В числе его заведений числились и КЦ «Дом», и «Клуб на Брестской», и Тургеневская библиотека. По его мнению, именно клубы сейчас несут бремя продвижения и сохранения авторского кино. «Музей кино» сейчас не работает. Поэтому очень возросла роль ретроспективных фестивалей. Ведь во Франции и Чехии в свое время именно киноклубы создавали культуру, напоминали о традициях». Потому он считает весьма хорошим примером встречи с режиссерами, допремьерные показы — это получается не только имиджевый проект, но и образовательный.

А как привлечь зрителя и владельцев — тут уже все зависит от многих факторов. От места, оформления, заинтересованности дирекции (способствует ли это сборам в баре? служит ли раскрутке места?). Зависит и от качества проектора, от репутации ведущего — если его интересно послушать, а потом и друг с другом пообщаться, то получается уже настоящий клуб.

«Люди ценят, когда у программы есть концепция, — говорит Коленский. — Я, например, делая развлекательные программы, ставлю сначала что-то из классики — позитивный, крепкий фильм, малоизвестную мелодраму, комедию. А на второе — душераздирающую драму, современный трэш. Вот на это люди и идут».

По поводу скользкой темы прав существуют очень разные мнения. Одни заключают договор с РАО. Другие утверждают, что в России только 2–3% фильмов есть правообладатель, который может дать разрешение на публичный показ. Одни дистрибуторами недовольны — мол, одна компания просит за фильм 5 000, а другая 15 000. А бюджет немногим больше, как его отбить? В случае с клубами ситуация становится и вовсе критической. Иные утверждают, что с коммерческими структурами всегда можно договориться. К тому же зачастую у них появляются права на некоммерческий показ. Даже если брать деньги-то можно спокойно указывать, что оплачивается не сеанс, а лекторий. Третьи показывают старые ленты первой трети ХХ века, на которые копирайт уже не распространяется. В любом случае, примеров наездов организаторы не припоминают. «Вот, кстати, если человек захочет показать, скажем, свои мультфильмы, и организует вход за небольшую плату — по идее, он нарушит закон, — указывает Бажин. — Как минимум, он должен был получить для этого прокатное удостоверение в Москве за 10 тысяч рублей. А зачем?».

Он же резюмирует: «В Германии открылось 80 арт-хаусных кинотеатров. А у нас тут тусовка с Михалковым. Вот если бы работал в Питере нормальный кинотеатр, не „Дом кино“, любимый мной, а другой, с диванами, с нормальным звуком… Понятно, что в Германии, Франции владельцам идут дотации из бюджета. Чтобы культуру продвигать. К тому же у нас половина дохода от билетов достается прокатчикам, а там — 20–30% максимум. Потому в Европе на „Возвращении“ Звягинцева полные залы, а на „Дозорах“ — пустота».

Очевидно, что клубы в любом случае не подходят для блокбастеров — и по бюджету, и по вместимости (разве что для вечеринок для фанатов «Звездных войн» с показом отрывков). Так что арт-хаус, документалистика, винтаж, кажется, вполне нашли себе место и зрителей. Благо, как верно указывают энтузиасты, проектор теперь есть в каждом приличном заведении.

Радиф Кашапов

Источник - mag.clubconcept.ru