Новости

Первый снег в Санкт-Петербурге Автор — Георгий Гурьянов. Конец 1990-х. Фото из архива Музея-Квартиры Георгия Гурьянова

Подарочные сертификаты в Музей-Квартиру Георгия Гурьянова Теперь в музее можно приобрести подарочный сертификат. Им можно оплатить билеты и товары в Музее-Квартире Георгия Гурьянова, а также покупки в онлайн-магазине АРТКИОСК. Чтобы приобрести сертификат и задать уточняющие вопросы, напишите нам в личные сообщения или по электронной почте info@guryanovmuseum.ru.

Работа «Космонавт», которую упоминает Джоанна Стингрей, была создана Георгием в 1986 году. На обороте автор записал: «Из декорация фильма АссА. Карандаши от Джоанны. Участвовали: Тимур, Африка, Цой, Гурьянов, Говор. Ялта 1986». Надпись отсылает к культовому фильму Сергея Соловьева «АССА», в котором приняли участие ленинградские художники и музыканты. Работа выполнена в ярких тонах с использованием нитроэмалевых маркеров и карандашей, которые Стингрей привозила художникам андеграунда из-за границы. Космос был одной из актуальных тем в творчестве «Новых художников». В представленной работе Георгий Гурьянов изобразил космонавта Павла Ивановича Беляева. В 1965 году космонавт совершил полёт в качестве командира корабля «Восход-2», во время которого второй пилот А. А. Леонов впервые в мире осуществил выход в открытый космос. В конце полета система ориентации корабля вышла из строя и стала невозможной посадка в автоматическом режиме, тогда Павел Беляев вручную сориентировал корабль и включил тормозную двигательную установку. Это был первый подобный прецедент в пилотируемой космонавтике. Георгий Гурьянов Беляев космонавт 1986. Фотография, смешанная техника Частная коллекция

В первый же визит в СССР Стингрей посетила Ленинградский Рок-клуб и познакомилась с музыкантами «Кино». Джоанна — искренний и активный человек (позже друзья стали называть ее «американский трактор») — быстро подружилась с Виктором Цоем и Юрием Каспаряном. С Гурьяновым она познакомилась чуть позже. Джоанна признавалась, что чувствовала себя с Георгием комфортно, и всегда тепло вспоминала его: «Я провела рядом с Георгием много времени и могу сказать, что он был совершенно другим человеком, нежели Цой. Виктор был теплым и привлекательным. Георгий снаружи был сильный, холодный… Он был не так прост, как Юрий Каспарян или Виктор Цой. Он был веселым великим художником. Некоторые из его картин, особенно «Космонавт» и «Леди на тракторе», мои любимые произведения русской живописи…» Фото: Георгий Гурьянов и Джоанна Стингрей. Фото, обработанное нитроэмалевыми маркерами. Архив Музея-Квартиры Георгия Гурьянова

Джоанна Стингрей спонтанно приехала в СССР в 1984 году. Тогда она не могла представить, «какую поворотную роль в ее судьбе сыграет эта поездка». О решении посетить СССР Джоанна вспоминала: «От нечего делать я решила позвонить сестре Джуди, которая на год уехала учиться в Лондон. Друг от друга нас отделяли целый континент и целый океан, и ей я еще не успела осточертеть. — Мне нужна смена обстановки, — сказала я ей. — Здесь я просто схожу с ума. Можно я к тебе приеду? — Не знаю, — ответил ее далекий голос. — Я отправляюсь в поездку от университета в Россию: Москва и Ленинград. На все про все всего триста долларов. — Я хочу с тобой, — уверенно заявила я Джуди» Джоанна провела в Ленинграде 3,5 дня и, абсолютно очарованная городом и его творческой средой, стала планировать следующий визит, а вскоре ее поездки в СССР стали регулярными. Фото: Тимур Новиков, Джоанна Стингрей, Георгий Гурьянов и Сергей Бугаев-Африка 1980-е. Архив Музея-Квартиры Георгия Гурьянова

Музей-Квартира Георгия Гурьянова хочет услышать Ваш голос! Мы продолжаем работу над большим проектом интерактивной онлайн-карты и энциклопедии «Адреса перемен». Первым этапом стала выставка «Адреса перемен. Художественная жизнь Ленинграда — Санкт-Петербурга 1980-2000». Экспозиция рассказывала про 23 адреса, где с середины 80-х зарождалась новая отечественная культура. Следующим шагом станет создание интерактивной карты, на которую будут внесены все ключевые точки и события культуры 1980–2000-х годов. Многие из свидетельств и архивных материалов этого насыщенного периода не оцифрованы и могут стать утраченными, поэтому создание открытой и бесплатной цифровой энциклопедии особенно важно. Сейчас нам важно услышать Ваш голос: Насколько интересно и полезно могло бы быть создание такой платформы? Для каких целей Вы бы хотели ее использовать? Любые идеи и мнения важны. Заполнение анкеты займет не более 7 минут, но ваша помощь будет бесценной! Проходите опрос и делитесь им с друзьями и коллегами:

Георгий Гурьянов в квартире на Литейном проспекте 2000-е. Архив Музея-Квартиры Георгия Гурьянова Посещение квартиры возможно в формате экскурсий, расписание и билеты на сайте:

Георгий Гурьянов в квартире на Литейном проспекте, 2000-е годы. Фото из архива Музея-квартиры Георгия Гурьянова. Посетить квартиру можно в формате экскурсий. Расписание и билеты — на сайте музея.

Музей-квартира Георгия Гурьянова очень нуждается в вашем голосе. Многие из вас уже были здесь, а кто-то только планирует посетить. Поможем этой замечательной частной инициативе выиграть — для этого нужно проголосовать по ссылке:

Смокинг, который Гурьянов надевал по исключительным случаям, очки, акцентный бирюзовый галстук и бутоньерка с белой гвоздикой. Это один из самых запоминающихся образов Гурьянова, который он примерил по особому случаю — на свадьбу своих друзей. Георгий вспоминал, что Джоанна была очаровательной и заботливой девушкой, так что — в шутку говорил он — музыкантам «пришлось пожертвовать Каспаряном». Первое фото, сделанное на фоне Дворца бракосочетаний, сегодня является частью экспозиции Музея-Квартиры Георгия Гурьянова. Автор — Наташа Васильева-Халл — бессменный фотограф группы «Кино».

Смокинг, который Георгий Гурьянов надевал по исключительным случаям, очки, акцентный бирюзовый галстук и бутоньерка с белой гвоздикой — один из самых запоминающихся его образов. Этот наряд он примерил по особому случаю: на свадьбу своих друзей. Гурьянов вспоминал, что Джоанна была очаровательной и заботливой девушкой, так что, в шутку говорил он, музыкантам «пришлось пожертвовать Каспаряном». Первое фото, сделанное на фоне Дворца бракосочетаний, сегодня является частью экспозиции Музея-Квартиры Георгия Гурьянова. Автор снимка — Наташа Васильева-Халл, бессменный фотограф группы «Кино».

2 ноября 1987 в Ленинграде состоялась свадьба Юрия Каспаряна и Джоанны Стингрей! «Меня не пустили на собственную свадьбу!» — после издания пластинки «Red Wave» в США Джоанне временно запретили въезд в СССР, так что свадьбу пришлось перенести. И все же, по воспоминаниям Стингрей, свадьба получилась восхитительной. Церемония проходила в ленинградском Дворце бракосочетаний на Английской набережной. Джоанна вспоминала: «Это было очень смешно. Я не понимала ничего из того, что говорит сотрудница Дворца бракосочетаний, и не говорила по-русски. Меня научили, что надо отвечать «Да!». Я ждала момента, когда эта женщина обратится ко мне, чтобы сказать «Да!», и волновалась, что могу произнести это не вовремя». После официальной части была организована вечеринка в Петропавловской крепости, где собрались друзья музыканты и художники и был дан праздничный концерт.

2 ноября 1987 года в Ленинграде состоялась свадьба Юрия Каспаряна и Джоанны Стингрей. «Меня не пустили на собственную свадьбу!» — после издания пластинки «Red Wave» в США Джоанне временно запретили въезд в СССР, так что свадьбу пришлось перенести. И всё же, по воспоминаниям Стингрей, свадьба получилась восхитительной. Церемония проходила в ленинградском Дворце бракосочетаний на Английской набережной. Джоанна вспоминала: «Это было очень смешно. Я не понимала ничего из того, что говорит сотрудница Дворца бракосочетаний, и не говорила по-русски. Меня научили, что надо отвечать „Да!“. Я ждала момента, когда эта женщина обратится ко мне, чтобы сказать „Да!“, и волновалась, что могу произнести это не вовремя». После официальной части была организована вечеринка в Петропавловской крепости, где собрались друзья — музыканты и художники — и был дан праздничный концерт.

Подборка модных образов Георгия Гурьянова 1990-2000х Фото из архива Музея-Квартиры Георгия Гурьянова

Ольга Остерберг — галеристка и близкая подруга Георгия Гурьянова — организовала фотосессию Ренаты Литвиновой и Владислава Мамышева-Монро на фоне «Чёрного квадрата» Казимира Малевича в Государственном Эрмитаже. Фотографом выступил сам Гурьянов. Фотосессия была согласована с руководством музея, но оказалась на грани срыва. Ольга поделилась воспоминаниями о «курьёзном» случае в журнале «Георгий»: «Было оговорено количество людей, место фотосессии и определённые условия. Но всё пошло не так… Георгий, приводя себя в порядок, разумеется, опоздал. Я, как обычно, ждала в машине у его дома, и вдруг мне звонит Елена и с ужасом сообщает, что людей на фотосессии больше; Ренату, проходящую по залам Эрмитажа, визажист обрызгивает лаком для волос; они включают щипцы для укладки в электрическую розетку в зале „Чёрного квадрата“. Кошмар!» Ольга и Георгий всё же успели приехать, и фотосессия прошла успешно. После были сделаны памятные снимки, которые сохранились в архиве Музея-Квартиры Георгия Гурьянова. Больше редких историй из жизни Гурьянова — в журнале «Георгий». Он доступен к заказу по всей России через АРТКИОСК:

«Я много раз ощущал себя победителем. Но это не постоянное состояние. Да, побед было много. Но всегда что-то теряешь», — Георгий Гурьянов.

Музей-Квартира Георгия Гурьянова впервые публикует эксклюзивные фотографии группы «Кино» из своего архива. Снимки были сделаны в марте 1990 года во время гастролей музыкантов в Запорожье. На первую половину 1990-го пришёлся самый активный период концертной деятельности группы. За три дня, с 23 по 25 марта, музыканты сыграли 6 концертов в запорожском Дворце спорта «Юность». Концерты вызвали невероятный ажиотаж, особенно последний: по воспоминаниям очевидцев, он сопровождался давкой и разбитыми стёклами. Фанатам запомнился яркий образ Виктора Цоя — полностью чёрный костюм и ослепительно белая гитара. «Закулисные» фотоснимки музыкантов долгое время хранились в формате плёнки в архиве Георгия Гурьянова и ранее не были оцифрованы. Теперь музей впервые делится этими уникальными фотографиями группы «Кино».

Георгий Гурьянов в квартире на Литейном проспекте, 2000-е годы. Снимок из архива Музея-Квартиры Георгия Гурьянова.

В одном из интервью Георгий Гурьянов признавался, что «родился художником» и в период активной деятельности группы «Кино» оставался художником, который занимается музыкой вместе с друзьями. После распада группы «Кино» в 1990 году из-за трагической гибели Виктора Цоя Гурьянов окончил карьеру барабанщика и полностью посвятил себя живописи. Тем не менее группа «Кино» осталась неотъемлемой частью его жизни и мыслей: Георгий сохранял архив, слушал пластинки «Кино» из собственной коллекции и использовал их в своих диджей-сетах. А иногда брал в руки и барабанные палочки. На видео 2012 года, снятом за год до смерти Гурьянова, он в последний раз вместе с Юрием Каспаряном и Игорем Тихомировым исполняет песню «Атаман» группы «Кино» под записанный вокал Виктора Цоя.

Открыта продажа билетов в Музей-Квартиру Георгия Гурьянова на первую половину ноября. В музее проходят обзорные и авторские экскурсии, а также индивидуальные кураторские экскурсии по предварительной записи. Заказать индивидуальную экскурсию или экскурсию для групп можно в официальных соцсетях, по телефону или адресу электронной почты. До 9 ноября в библиотеке и арт-резиденции «ШКАФ» проходит выставка «Петербург Георгия Гурьянова». Успевайте!

Музей-квартира Георгия Гурьянова участвует в международном архитектурном конкурсе «Золотой Трезини-2026» в категории «Лучший реализованный проект временной или постоянной музейной экспозиции». До 3 ноября открыто голосование, по итогам которого присудят приз зрительских симпатий. Квартира на Литейном стала крупнейшим творческим проектом в жизни Гурьянова, его настоящим Magnum Opus. Здесь он стремился к собственному идеалу: восстанавливал исторический облик пространства и художественно его оформлял. Дендизм Георгия проявился даже в быту — он был большим ценителем редкой антикварной мебели. Поэтому главным принципом музейной экспозиции стало сохранение подлинности пространства и атмосферы, созданных самим Георгием. Музей будет рад вашей поддержке и репостам. Голосуйте на сайте:

Музей-квартира Георгия Гурьянова опубликовал подборку модных образов музыканта 1980–1990-х годов. Фотографии взяты из архива музея. Делитесь вашими любимыми образами Георгия в комментариях 👇

«Ноль-объект» — одну из главных концептуальных акций Тимура Новикова — можно связать с авангардным стремлением заново определить искусство. Вслед за «Новыми художниками» возникают «Новые композиторы», «Новый театр», «Новая Академия». Вокруг «Ноль-объекта» сформировалась целая «Ноль-культура», а сам Тимур Новиков даже носил прозвище «Ноль». История этих событий отражена в фильме «Тимур Новиков. Ноль объект» (2014), для которого незадолго до смерти дал интервью Георгий Гурьянов — прямо в своей квартире на Литейном. Акция продолжает находить отражения в современной культуре. На выставке «Адреса перемен. Художественная жизнь Ленинграда — Санкт-Петербурга 1980–2000» была представлена реконструкция «Ноль-объекта». Виртуальный тур по выставке доступен на сайте Санкт-Петербургской Новой Академии:

12 октября 1982 года на выставке ТЭИИ в ДК им. Кирова в Ленинграде художники Тимур Новиков и Иван Сотников создали «Ноль-объект» — объявили отверстие в выставочном щите произведением искусства. Сегодня этой акции исполняется 44 года. После того как этикетку «Ноль-объекта» ликвидировали, а Новикову и Сотникову запретили вход на выставку, художники начали переписку с ТЭИИ, создали «Главную комиссию Управления Ноль-культуры», стали выпускать сообщения и заявления. Так появилась «Хроника „Ноль объекта“», а вокруг этой длительной акции сплотилась группа, получившая название «Новые художники». В интервью с Екатериной Андреевой Георгий вспоминал: «Да, я был в боевом отряде. Вместе с бесстрашным Хазановичем. Противостояние вокруг „Ноль-объекта“ породило „Новых художников“ как молодежную группировку, и Новиков, поскольку художников вообще-то не было или было мало, вместе с Сотниковым делал работы в разных стилях, скажем, за десять разных художников. Причем фамилии не придумывались с потолка, а заимствовались у приятелей. Каждому раздавалось определенное направление в современном искусстве. Здорово, правда? Кому-то вообще ничего, а кому-то целое направление. Новиков сам решал, кому что отдать. Например, Новиков говорил: „У тебя сегодня вернисаж в Клубе литераторов“».

Георгий Гурьянов использовал скульптурные и архитектурные образы как основу для живописи. Часто он сам фотографировал их в Петербурге и в многочисленных путешествиях. Некоторые снимки действительно ложились в основу будущих произведений, но большинство так и остались прекрасными фотографическими образами. В архиве Музея-Квартиры Георгия Гурьянова хранятся сотни кадров, главными героями которых стали застывшие в камне персонажи мифов и легенд. Целая плёнка была посвящена скульптурам Эрмитажа. Гурьянов запечатлел нежные женские образы и лики, среди них — «Нимфа, ужаленная скорпионом» Лоренцо Бартолини (1846–1851) и «Диана» Луиджи Бьенеме (XIX в.).

Музей-квартира Георгия Гурьянова публикует фрагмент из сборника «От и до» Александра Давидовича Боровского, посвящённый Георгию Гурьянову. «С годами Гурьянов как персона стал восприниматься скульптурно. Он и сам лепил себя в течение жизни: собственные силуэтность, пластичность, поведенческий рисунок, выбор одежды и аксессуаров были для него такими же инструментами, как кисти и краски. Жан Жене, Жан Кокто, Райнер Фасбиндер были обращены вовне, искали телесную красоту в местах сомнительных в плане её пребывания: в глухих предместьях и опасных портовых районах. Культ прекрасного, который исповедовал Гурьянов, распространялся на него самого. Требовал совершенного самовоплощения. Вплоть до изысканно подобранного, особенно на фоне тогдашнего богемного разгильдяйства, гардероба... Его герои — прекрасные атлеты: гребцы, моряки, спортсмены. Ситуации вневременны — Гурьянов работает с некими бытийными стоп-кадрами вечно длящегося настоящего, не обременённого знанием будущего. Нет ничего важнее ситуации здесь и сейчас: растянутого длящегося момента бытия — взмаха вёсел, ласточки на турнике, взгляда, брошенного в гимнастическом зале. Выше уже говорилось о важной для него категории присутствия: на этот раз художник не приближает своих героев, а сам приближается к ним, жаждет войти в этот круг нестареющих атлетов в блаженно неподвижном мире. Войти своим — недаром он наделяет их обликом своих друзей, а то и автопортретными чертами. И, конечно, недаром он столько лет лепит себя, бьётся над самовоплощением...»