Новости

В Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских состоялась лекция-встреча «Русский Север — обитель богов и наша прародина. Гиперборея глазами историка». Исследователь Аэлита Рада рассказала об экспедиции на загадочный Кузовской архипелаг Белого моря, в которой участвовала вместе со Школой северных полярных лабиринтов под руководством Вячеслава Токарева. Участники встречи обсудили тайны древних мегалитов, лабиринтов и святилищ Беломорья, возможную связь сакральных мест Севера с мифологией Древнего Египта и текстами «Махабхараты», а также представленные лектором гипотезы о генетической памяти и прародине человечества. Гости также услышали свидетельства очевидца экспедиции и альтернативный взгляд на историю региона. Санкт-Петербург, ул. Гагаринская, 24А Музей Грааля династии Севенардов-Кшесинских +7 (929) 156-67-34

В Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских прошла лекция-встреча «Русский Север — обитель богов и наша прародина. Гиперборея глазами историка». Исследователь Аэлита Рада рассказала об экспедиции на Кузовской архипелаг Белого моря, в которой участвовала вместе со Школой северных полярных лабиринтов под руководством Вячеслава Токарева. Участники встречи обсудили тайны древних мегалитов, лабиринтов и святилищ Беломорья, возможную связь сакральных мест Севера с мифологией Древнего Египта и текстами «Махабхараты», а также гипотезы лектора о генетической памяти и прародине человечества. Гости услышали свидетельства очевидца экспедиции и альтернативный взгляд на историю региона. Санкт-Петербург, ул. Гагаринская, 24А, Музей Грааля династии Севенардов-Кшесинских, +7 (929) 156-67-34

«Балетная династия Кшесинских» 7 ноября в 16.30 Авторская встреча с искусствоведом Ириной Кузьминой Ирина Владиленовна расскажет о Феликсе Кшесинском, который считается первым представителем этой династии: его отец был артистом, а супруга Юлия Леде – артисткой Императорских театров России. Их дети – Юлия, Иосиф и Матильда – после окончания балетного училища выступали на сцене Мариинского Императорского театра. Все они проявили себя как талантливые артисты, но наибольшую славу обрела Матильда. Мероприятие пройдет в Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских, где вы погрузитесь в атмосферу эпохи, увидите уникальные экспонаты и узнаете больше о жизни и творчестве этой выдающейся семьи. Для посещения обязательна предварительная запись по телефону. Телефон: +7 929 156 67 34 Адрес: ул. Гагаринская, 24А

«Женщина как стихия: тайна первоэлементов в искусстве модерна» 8 ноября в 16:00 Авторская лекция искусствоведа Глеба Косова На рубеже XIX–XX веков мир захлестнула волна нового искусства — модерна. Художники, ювелиры и архитекторы искали вдохновение не в прошлом, а в природе, стремясь понять её скрытые законы. Но как они изображали космические силы? Ответ оказался неожиданным: через женщину. Приглашаем вас на лекцию, где мы разберем, как четыре первоэлемента — Земля, Вода, Воздух и Огонь — обрели женское лицо в творчестве великих мастеров эпохи. Лекция будет полезна всем, кто интересуется историей искусства, символизмом и эстетикой Серебряного века. Мы посмотрим на знакомые шедевры по-новому — как на визуальный код, в котором женская красота становится отражением мироздания.

Во вторник в Музее Грааля прошёл мастер-класс и мини-лекция «Создание фамильного герба» для первоклассника. Юный исследователь познакомился с основами геральдики, узнал значение ключевых символов, цветов и фигур, а также историю традиции создавать семейные знаки отличия. Он освоил базовые правила композиции и разделения щита, проявив живой интерес к деталям. В практической части первоклассник создал собственный эскиз фамильного герба, отразив в нём главные ценности, увлечения и традиции своей семьи. Работа получилась яркой, осмысленной и уникальной, отразила творческий потенциал ребёнка. Мероприятие помогло развить творческое мышление, внимательность и укрепить связь с историей своей семьи. Руководство музея благодарит юного участника за искренний интерес и отличную работу. Ждём вас на мероприятиях в Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских. Санкт-Петербург, ул. Гагаринская, 24А, +7(929) 156-67-34

В Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских прошло мероприятие, посвящённое звериному стилю — самобытному направлению древнего искусства, в котором образы животных и фантастических существ обретают особую выразительность. Участники познакомились с характерными мотивами звериного стиля и узнали, как такие предметы изучают современные исследователи. Встреча стала возможностью открыть для себя богатство древнего художественного наследия. Благодарим всех, кто принял участие. Ожидайте анонсов и присоединяйтесь к следующим встречам! Музей Грааля династии Севенардов-Кшесинских, Гагаринская улица, 24А, +7 929 156 67 34

В Российской империи военный мундир был не просто одеждой: он обозначал принадлежность к службе, чин и положение человека, а на монархе становился зримым символом государственной власти. При Николае II это значение проявлялось особенно отчётливо — император часто носил военную форму и собрал большую коллекцию мундиров. Николай II отдавал предпочтение мастерской Карла Норденштрема — одному из известных петербургских ателье и поставщику Императорского двора. Норденштрема называли «королём военных закройщиков». Работа над мундиром для монарха требовала особой точности: одежда должна была соответствовать установленным правилам, безупречно сидеть и подчёркивать высокий статус владельца. Интерес Николая II к форме продолжал традиции семьи Романовых. В отличие от Александра III, который носил мундиры преимущественно по необходимости, Николай II охотно появлялся в военной одежде и собирал форму российских и иностранных войск. Его коллекция насчитывала более 360 предметов. К 1917 году в гардеробной Александровского дворца в Царском Селе, по имеющимся сведениям, хранилось около 1500 мундиров и предметов формы. Эти цифры показывают, какое место военная одежда занимала в жизни императора. Мундир был связан с насыщенным придворным и военным календарём. Николай II состоял шефом многих воинских частей и числился в их списках, поэтому посещал полковые праздники и церемонии в соответствующей форме. В расписаниях начала XX века упоминалось более сорока таких праздников. Военные мундиры надевали и для торжественных придворных выходов. Форма стала для императора привычной одеждой: Николай II редко носил гражданский костюм и часто упоминал мундиры в дневниках. Увлечение императора отражало не только его личные предпочтения, но и представления эпохи о государстве. Парадный мундир символизировал власть и военную мощь, а военные церемонии подчёркивали торжественность событий. Крупные парады начала XX века, приуроченные к юбилеям Санкт-Петербурга, Полтавской битвы и дома Романовых, напоминали о стремлении империи подчеркнуть свою историческую преемственность и силу. Сегодня мундиры последних Романовых хранятся в музеях Москвы и Санкт-Петербурга. Это не только образцы портновского искусства, но и исторические свидетельства, помогающие понять военную форму, придворный этикет и повседневную жизнь императорской семьи. История мастерской Норденштрема и коллекции Николая II выходит за рамки истории одежды: она показывает, как внешний облик монарха помогал формировать образ империи. Реплика парадной черкески представлена в Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских. Музей Грааля династии Севенардов-Кшесинских, Гагаринская улица, 24А, +7 929 156 67 34

Проектор Pathé Kok: кино в каждом доме В Музее Грааля династии Севенардов-Кшесинских представлен проектор Pathé Kok 1912 года, принадлежавший семье Кшесинских. Этот небольшой аппарат напоминает о времени, когда кинематограф выходил за пределы больших экранов и начинал появляться в домах. На рубеже XIX и XX веков кино стремительно превращалось из технической новинки в массовое искусство. Кинотеатры привлекали всё больше зрителей, но посмотреть фильм хотелось и дома. Для домашних показов французская компания братьев Пате создала компактный проектор Pathé Kok. К тому времени Pathé Frères стала одним из крупнейших предприятий киноиндустрии. Компания выпускала фильмы и оборудование, открывала кинотеатры и экспериментировала с новыми технологиями. Среди таких опытов были и работы с цветом: в начале XX века сотрудники Pathé разрабатывали способы создавать цветные киноленты. Позднее компания применяла, в частности, окрашивание плёнки через трафареты. Братья Пате начинали с производства фонографов и валиков к ним, но вскоре обратились к стремительно развивавшемуся кинематографу. Название Pathé Kok отсылало к символу компании — галльскому петуху, по-французски le coq. Почему название произносилось так же, но писалось иначе, достоверно неизвестно. Pathé Kok был рассчитан на домашнее использование. Его осветитель мог работать от электросети или автономного генератора, приводимого в действие ручкой. Благодаря этому фильмы можно было показывать даже там, где не было электричества. Проектор отражал стремление Pathé создать собственный технический стандарт. На рынке преобладала 35-миллиметровая плёнка Kodak, а компания продвигала формат шириной 28 миллиметров. Он был дешевле в производстве и безопаснее: вместо легковоспламеняющейся нитроцеллюлозы использовалась ацетатная плёнка. В эпоху, когда киноплёнка могла стать причиной пожара, это преимущество имело особое значение. У собственного формата была и обратная сторона: на Pathé Kok можно было показывать только фильмы, выпущенные Pathé. Компания снимала картины самых разных жанров, в том числе цветные версии отдельных лент, поэтому выбор оставался достаточно широким. Проектор открывал зрителям доступ к домашнему кино, но одновременно привязывал их к продукции одного производителя. Выпуск Pathé Kok начался в 1912 году. Аппарат продавался и в России: его приобретали учебные и досуговые учреждения, земские организации и частные лица. Фильмы для домашних показов можно было брать напрокат в московском отделении фирмы «Братья Пате» в Столешниковом переулке. После Первой мировой войны и революции достать продукцию компании в России стало гораздо труднее. Тем не менее модифицированные проекторы иногда использовали в кинопередвижках, которые ездили по городам и сёлам и показывали, среди прочего, агитационные фильмы. К 1920-м годам от Pathé Kok почти отказались: ограничения формата и связанные с ним неудобства перевесили преимущества. Но история этого аппарата рассказывает не только об одном устройстве. Она показывает, как компании пытались влиять на будущее кино — с помощью техники, стандартов и новых способов распространения фильмов. Pathé Kok не стал универсальным проектором, но помог приблизить кинематограф к домашнему зрителю. «Музей Грааля династии Севенардов-Кшесинских» Санкт-Петербург, ул. Гагаринская, 24А Телефон: +7 (929) 156-67-34