Сегодня – день памяти художника-графика, доцента графического факультета Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина Владимира Александровича Успенского (19.04.1892–02.10.1956), его не стало 70 лет назад.
Многие вспоминают о В. А. Успенском только в связи с тем, что он был племянником писателя Глеба Ивановича Успенского, однако его творчество заслуживает особого внимания. Совсем недавно в журнале «Русское искусство» (№1 за 2024 год) была опубликована большая статья Владимира Васильева, в которой автор впервые детально изучил жизнь и творческую биографию мастера. Приведём её небольшие фрагменты:
«Будущий художник родился 6 апреля 1892 года в Кишинёве Бессарабской губернии в семье лесничего. Из рукописной автобиографии Успенского узнаём: «Мой дед Иван Яковлевич Успенский происходил из мещан-разночинцев города Тулы и служил в местной казённой палате. Мой отец Александр Иванович Успенский <...> оставшись в раннем детстве без отца, воспитывался на скудные средства своего брата, тогда только начинающего печататься писателя-демократа Глеба Ивановича Успенского. При его помощи мой отец окончил лесную школу <...> и до самой своей смерти <...> служил лесничим <...> Мать моя Анна Георгиевна Малюга, уроженка Полтавской губернии, была дочерью военного фельдшера, получившего при защите Севастополя чин майора...»
В 1906–1914 годах В.А. Успенский учился в Кишинёвском реальном училище, по вечерам посещал художественную школу. Затем по конкурсу поступил в Петроградский политехнический институт на экономическое отделение. Имея студенческую бронь от призыва на военную службу, продолжил учёбу до февраля 1916-го года. Потом около года служил в армии – чертёжником. Освобождён по состоянию здоровья. В июне 1917 года вернулся в Бессарабию, работал табельщиком в лесорубной партии. Женился на служащей Русского для внешней торговли банка. «С объявлением молдавской Республики (в 1918 году – В.В.) я и жена были сокращены, как незнающие молдавского языка, и мы переезжаем на жительство в город Феодосию».
Так в жизни художника начался крымский период. Оказавшись в Феодосии, занятой Белой армией, он работал сапожником на дому и оформлял вывески. В ноябре 1920 года, после освобождения Крыма от ставленников «Антанты», был призван в Красную армию. После демобилизации в мае 1921-го состоял научным сотрудником Музея художественных ценностей, где открыл для себя гравюру, трудился декоратором в клубах Феодосии (Табачников, Союза водников и других), числился в Государственных художественных мастерских. Работал также в административных учреждениях (…)
В 1928 году Владимир Александрович переехал в Ленинград, где начал заниматься в Кабинете Офорта Академии художеств. В 1929-м встал на учёт Горкома ИЗО, поступил на работу в художественную мастерскую Дома санкультуры в качестве художника-офортиста.
В этой мастерской на практике освоил офорт, работая в этой технике около двух лет, а в дальнейшем в течение трёх лет совершенствовался в литографии (…) «Будучи членом Бюро Графической секции Союза советских художников, я в 1933 году организую, в помещении Союза, графические экспериментальные мастерские, для творческой работы художников, которыми заведую в течение двух лет». Эта небольшая запись – серьёзное свидетельство в истории становления печатной мастерской, составившей славу ленинградского искусства.
Далее читаем: «В марте 1934 года меня приглашают на службу в Кабинет графики Научно-исследовательского института Академии художеств. Здесь я организую офортную и литографскую мастерские, где руковожу отделом литографии. Одновременно занимаюсь факультативно со студентами живописного и архитектурного факультетов <...> с марта 1938 года заведую Графической мастерской Академии», а с 20 июня занимаю должность заместителя декана живописного факультета (…)
Успенский в дни блокады был «...зачислен заведующим печатной мастерской (законсервированной) и ответственным за состояние печатной мастерской перед административным отделом Ленгорадминистрации, в каковой должности и работает по совместительству...».
Охраняя законсервированное оборудование Академии, художник тщательно фиксировал увиденное в блокадном Ленинграде с тем, чтобы после неминуемой Победы напечатать литографии – стремился показать горькую красоту несломленного города будущим поколениям. Действительно, мотивы Сфинкса, защитного укрытия памятника Петру I и Исаакиевского собора прослеживаются на всех этапах работы: от сделанных на морозе карандашных набросков – через уточняющий композицию рисунок – до тиражной литографии (…)
Послевоенный период оказался чрезвычайно насыщенным в жизни художника. Он закончил большую серию акварелей, посвящённую Ясной Поляне и Л. Н. Толстому, работа над которой началась в предвоенные годы. В 1947-м в дни защиты дипломных проектов в Академии художеств прошла персональная выставка Успенского. Она была приурочена к вручению художнику диплома (по совокупности творческих работ), без прохождения курса обучения — редкий случай для консервативной системы высшего образования.
Весной 1949 года В.А. Успенский был утверждён в учёном звании доцента по кафедре живописи и композиции (…)
Художник не оставил творческих планов: в 1950 году приступил к работе над двумя графическими циклами, посвящёнными писателю Глебу Успенскому. Кто мог сделать это лучше него – родного племянника? К данным циклам относятся многочисленные акварели и рисунки с видами русской природы, исполненные по зову сердца. Многостраничная машинопись подробной авторской аннотации к этим работам – «Места, связанные с биографией и творчеством Глеба Ивановича Успенского», хранится в НА РАХ (…)
В 1954 году В.А. Успенского назначили временно исполняющим обязанности заведующего кафедрой графики. В июне 1956-го ему присвоили звание кандидата искусствоведения...»
Многие вспоминают о В. А. Успенском только в связи с тем, что он был племянником писателя Глеба Ивановича Успенского, однако его творчество заслуживает особого внимания. Совсем недавно в журнале «Русское искусство» (№1 за 2024 год) была опубликована большая статья Владимира Васильева, в которой автор впервые детально изучил жизнь и творческую биографию мастера. Приведём её небольшие фрагменты:
«Будущий художник родился 6 апреля 1892 года в Кишинёве Бессарабской губернии в семье лесничего. Из рукописной автобиографии Успенского узнаём: «Мой дед Иван Яковлевич Успенский происходил из мещан-разночинцев города Тулы и служил в местной казённой палате. Мой отец Александр Иванович Успенский <...> оставшись в раннем детстве без отца, воспитывался на скудные средства своего брата, тогда только начинающего печататься писателя-демократа Глеба Ивановича Успенского. При его помощи мой отец окончил лесную школу <...> и до самой своей смерти <...> служил лесничим <...> Мать моя Анна Георгиевна Малюга, уроженка Полтавской губернии, была дочерью военного фельдшера, получившего при защите Севастополя чин майора...»
В 1906–1914 годах В.А. Успенский учился в Кишинёвском реальном училище, по вечерам посещал художественную школу. Затем по конкурсу поступил в Петроградский политехнический институт на экономическое отделение. Имея студенческую бронь от призыва на военную службу, продолжил учёбу до февраля 1916-го года. Потом около года служил в армии – чертёжником. Освобождён по состоянию здоровья. В июне 1917 года вернулся в Бессарабию, работал табельщиком в лесорубной партии. Женился на служащей Русского для внешней торговли банка. «С объявлением молдавской Республики (в 1918 году – В.В.) я и жена были сокращены, как незнающие молдавского языка, и мы переезжаем на жительство в город Феодосию».
Так в жизни художника начался крымский период. Оказавшись в Феодосии, занятой Белой армией, он работал сапожником на дому и оформлял вывески. В ноябре 1920 года, после освобождения Крыма от ставленников «Антанты», был призван в Красную армию. После демобилизации в мае 1921-го состоял научным сотрудником Музея художественных ценностей, где открыл для себя гравюру, трудился декоратором в клубах Феодосии (Табачников, Союза водников и других), числился в Государственных художественных мастерских. Работал также в административных учреждениях (…)
В 1928 году Владимир Александрович переехал в Ленинград, где начал заниматься в Кабинете Офорта Академии художеств. В 1929-м встал на учёт Горкома ИЗО, поступил на работу в художественную мастерскую Дома санкультуры в качестве художника-офортиста.
В этой мастерской на практике освоил офорт, работая в этой технике около двух лет, а в дальнейшем в течение трёх лет совершенствовался в литографии (…) «Будучи членом Бюро Графической секции Союза советских художников, я в 1933 году организую, в помещении Союза, графические экспериментальные мастерские, для творческой работы художников, которыми заведую в течение двух лет». Эта небольшая запись – серьёзное свидетельство в истории становления печатной мастерской, составившей славу ленинградского искусства.
Далее читаем: «В марте 1934 года меня приглашают на службу в Кабинет графики Научно-исследовательского института Академии художеств. Здесь я организую офортную и литографскую мастерские, где руковожу отделом литографии. Одновременно занимаюсь факультативно со студентами живописного и архитектурного факультетов <...> с марта 1938 года заведую Графической мастерской Академии», а с 20 июня занимаю должность заместителя декана живописного факультета (…)
Успенский в дни блокады был «...зачислен заведующим печатной мастерской (законсервированной) и ответственным за состояние печатной мастерской перед административным отделом Ленгорадминистрации, в каковой должности и работает по совместительству...».
Охраняя законсервированное оборудование Академии, художник тщательно фиксировал увиденное в блокадном Ленинграде с тем, чтобы после неминуемой Победы напечатать литографии – стремился показать горькую красоту несломленного города будущим поколениям. Действительно, мотивы Сфинкса, защитного укрытия памятника Петру I и Исаакиевского собора прослеживаются на всех этапах работы: от сделанных на морозе карандашных набросков – через уточняющий композицию рисунок – до тиражной литографии (…)
Послевоенный период оказался чрезвычайно насыщенным в жизни художника. Он закончил большую серию акварелей, посвящённую Ясной Поляне и Л. Н. Толстому, работа над которой началась в предвоенные годы. В 1947-м в дни защиты дипломных проектов в Академии художеств прошла персональная выставка Успенского. Она была приурочена к вручению художнику диплома (по совокупности творческих работ), без прохождения курса обучения — редкий случай для консервативной системы высшего образования.
Весной 1949 года В.А. Успенский был утверждён в учёном звании доцента по кафедре живописи и композиции (…)
Художник не оставил творческих планов: в 1950 году приступил к работе над двумя графическими циклами, посвящёнными писателю Глебу Успенскому. Кто мог сделать это лучше него – родного племянника? К данным циклам относятся многочисленные акварели и рисунки с видами русской природы, исполненные по зову сердца. Многостраничная машинопись подробной авторской аннотации к этим работам – «Места, связанные с биографией и творчеством Глеба Ивановича Успенского», хранится в НА РАХ (…)
В 1954 году В.А. Успенского назначили временно исполняющим обязанности заведующего кафедрой графики. В июне 1956-го ему присвоили звание кандидата искусствоведения...»