В оперу вернулась Надежда Кучер. Певица впервые вышла на сцену после трех лет борьбы с онкологией. Специально для «Культурного шока» театрально-музыкальный критик Филипп Геллер посмотрел ее выступление.
На этой неделе московские слушатели стали свидетелями возвращения Надежды Кучер на оперный олимп в театре «Новая Опера» - в роли Лючии ди Ламмермур в одноименном сочинении Гаэтано Доницетти, одной из сложнейших партий сопранового репертуара.
Несмотря на долгое отсутствие на сцене, певица порадовала отточенной техникой: партия сделана «на отлично», многочисленные колоратуры выпевались легко, а верхние «ре» и «ми-бемоль» брались непринужденно и с азартом, Кучер прямо-таки щеголяла ими. Ее выступление вызвало ажиотаж в зале: люди не хотели отпускать артистку со сцены и в финале спектакля устроили ей стоячую овацию.
Сама певица была очень растрогана таким горячим приемом и не смогла сдержать слез радости на поклонах.
Не уступали ей по уровню в этот вечер и коллеги - солисты театра. Великолепный тенор Алексей Татаринцев в роли Эдгардо покорил пластичностью своего истинно итальянского голоса, кипучим темпераментом и тающими пианиссими. Баритон Александр Мартынов в роли Энрико, злодея-брата Лючии, был неподражаем в своей ярости и жестокости по отношению к сестре: брутальный, мощный голос артиста полностью соответствовал изображаемому характеру.
Фактурный и харизматичный тенор Олег Куликов очень ярко преподнес второстепенную роль Артуро, неудавшегося жениха Лючии, - обычно этого героя играют и поют так, что о нем забываешь сразу же после его исчезновения со сцены. Здесь все было иначе: Куликов - настолько самодостаточный и талантливый артист, что сделал своего персонажа одним из главных, полноценных героев постановки. И богатый голос, и умение самобытно вжиться в роль - ему в помощь.
В спектакле, сыгранном 27 октября, было много дебютов - и все они получились удачными. В Новой Опере появляется новое поколение молодых талантливых певцов. Хороши работы Полины Паниной (Алиса) и Ильи Демина (Норманно). Открытием стало выступлением баса Данила Князева в роли Раймондо (тоже дебют) - его глубокий, благородный тембр был идеален для партии пастора, цитирующего строки из Писания.
Лаконичные, но стильные декорации переносили в атмосферу старинной Шотландии: зритель наслаждается средневековым гобеленом, загадочным ночным садом с фонтаном, огромной кованой дверью. Костюмы так же сделаны по историческим образцам, но с использованием современного взгляда на стародавние времена. Это видно по тому, что художник Петр Окунев использует только три цвета для одеяний героев: Лючия и Эдгардо, как персонажи, воплощающие собой идеальную красоту и духовную чистоту, - в золотом, отрицательные персонажи - в ярко-алом, нейтральные - в сером.
Отдельно хочется сказать про оркестр - его игру в этот вечер иначе как чудом не назовешь. Дирижер Павел Романенко, который в том году был введен в этот спектакль, преобразил звучание коллектива, сделав его очень мягким и нежным. Он бережно и аккуратно преподнес фразировку Доницетти. Оркестр, с одной стороны, был изумителен как аккомпанемент певцам (в операх бельканто это очень важно), с другой, - в сольных эпизодах звучал очень атмосферно, тонко, изысканно, с романтической мягкостью и невесомостью, словом, божественно красиво.
Особые слова восхищения хочется выразить духовикам, у которых не было ни единого «кикса» за весь спектакль. Ведь обычно в исполнении этой оперы они являются самым слабым звеном. Тут же все было идеально.
И, наконец, пару слов про саму постановку. Ее в Новой опере осуществил немецкий режиссер Ханс-Йоахим Фрай. Работа Фрая великолепна своим бережным отношением к первоисточнику. Это самый что ни на есть классический спектакль, в котором главное место отведено музыке, а образы героев полностью соответствуют авторскому видению.
💬 Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»
На этой неделе московские слушатели стали свидетелями возвращения Надежды Кучер на оперный олимп в театре «Новая Опера» - в роли Лючии ди Ламмермур в одноименном сочинении Гаэтано Доницетти, одной из сложнейших партий сопранового репертуара.
Несмотря на долгое отсутствие на сцене, певица порадовала отточенной техникой: партия сделана «на отлично», многочисленные колоратуры выпевались легко, а верхние «ре» и «ми-бемоль» брались непринужденно и с азартом, Кучер прямо-таки щеголяла ими. Ее выступление вызвало ажиотаж в зале: люди не хотели отпускать артистку со сцены и в финале спектакля устроили ей стоячую овацию.
Сама певица была очень растрогана таким горячим приемом и не смогла сдержать слез радости на поклонах.
Не уступали ей по уровню в этот вечер и коллеги - солисты театра. Великолепный тенор Алексей Татаринцев в роли Эдгардо покорил пластичностью своего истинно итальянского голоса, кипучим темпераментом и тающими пианиссими. Баритон Александр Мартынов в роли Энрико, злодея-брата Лючии, был неподражаем в своей ярости и жестокости по отношению к сестре: брутальный, мощный голос артиста полностью соответствовал изображаемому характеру.
Фактурный и харизматичный тенор Олег Куликов очень ярко преподнес второстепенную роль Артуро, неудавшегося жениха Лючии, - обычно этого героя играют и поют так, что о нем забываешь сразу же после его исчезновения со сцены. Здесь все было иначе: Куликов - настолько самодостаточный и талантливый артист, что сделал своего персонажа одним из главных, полноценных героев постановки. И богатый голос, и умение самобытно вжиться в роль - ему в помощь.
В спектакле, сыгранном 27 октября, было много дебютов - и все они получились удачными. В Новой Опере появляется новое поколение молодых талантливых певцов. Хороши работы Полины Паниной (Алиса) и Ильи Демина (Норманно). Открытием стало выступлением баса Данила Князева в роли Раймондо (тоже дебют) - его глубокий, благородный тембр был идеален для партии пастора, цитирующего строки из Писания.
Лаконичные, но стильные декорации переносили в атмосферу старинной Шотландии: зритель наслаждается средневековым гобеленом, загадочным ночным садом с фонтаном, огромной кованой дверью. Костюмы так же сделаны по историческим образцам, но с использованием современного взгляда на стародавние времена. Это видно по тому, что художник Петр Окунев использует только три цвета для одеяний героев: Лючия и Эдгардо, как персонажи, воплощающие собой идеальную красоту и духовную чистоту, - в золотом, отрицательные персонажи - в ярко-алом, нейтральные - в сером.
Отдельно хочется сказать про оркестр - его игру в этот вечер иначе как чудом не назовешь. Дирижер Павел Романенко, который в том году был введен в этот спектакль, преобразил звучание коллектива, сделав его очень мягким и нежным. Он бережно и аккуратно преподнес фразировку Доницетти. Оркестр, с одной стороны, был изумителен как аккомпанемент певцам (в операх бельканто это очень важно), с другой, - в сольных эпизодах звучал очень атмосферно, тонко, изысканно, с романтической мягкостью и невесомостью, словом, божественно красиво.
Особые слова восхищения хочется выразить духовикам, у которых не было ни единого «кикса» за весь спектакль. Ведь обычно в исполнении этой оперы они являются самым слабым звеном. Тут же все было идеально.
И, наконец, пару слов про саму постановку. Ее в Новой опере осуществил немецкий режиссер Ханс-Йоахим Фрай. Работа Фрая великолепна своим бережным отношением к первоисточнику. Это самый что ни на есть классический спектакль, в котором главное место отведено музыке, а образы героев полностью соответствуют авторскому видению.
💬 Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»