Продолжаем рассматривать детали произведений из собрания Музея Академии художеств. Перед нами копия с картины Рафаэля «Мадонна со щегленком» кисти Алессандро Петрини. В основе сюжета — один из самых трогательных образов европейского Возрождения. Мария, Младенец Христос и юный Иоанн Креститель объединены в почти правильный треугольник на фоне мирного пейзажа. Работа исполнена удивительной гармонии: естественность поз соединена с идеальной ясностью композиции, а сцена нежности оказывается тихим пророчеством. На картине присутствует множество деталей и атрибутов, помогающих точно определить сюжет и его смысл. Щегол — главный смысловой центр картины. По легенде, щегол выдернул колючку из тернового венца Христа, и капля крови окрасила его головку. Поэтому птица читается как предвестие Страстей: Иоанн Креститель протягивает к ней руку, а Христос касается её, связывая детскую сцену с будущей жертвой. Книга в руках Марии: Мария держит книгу с надписью «Sedes Sapientiae» — «Престол Мудрости». Обычно этот титул относится к изображениям Марии на троне, но здесь троном становится камень, на котором она сидит. Шкура Иоанна Крестителя: Иоанн традиционно облачён в звериную шкуру — знак его пустыннической жизни и пророческого служения. В «Мадонне со щегленком» этот атрибут включён в общую систему символов, указывающих на будущую миссию персонажей. Картина из Музея Академии художеств имеет собственную историю. Живописный оригинал Рафаэля часто копировали и гравировали. В 1845–1846 годах Николай I находился в Италии и заказал несколько копий с оригиналов Перуджино и Рафаэля. В «Реестре заказанным, по Высочайшей воле, в Риме, Флоренции, Болонье и Павии художественным произведениям…» упомянута и эта копия. Вскоре она была представлена на Годовой выставке Императорской Академии художеств за 1847 год, и критики признали реплику Петрини «превосходной». Антонио Джузеппе Петрини (1677–1755) по оригиналу Рафаэля Санти (1483–1520). Мадонна с Младенцем и маленьким Иоанном Крестителем (Мадонна со щегленком). 1847. Дерево, масло. НИМ РАХ.